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11 July 7.11 散落满地的水彩,选择其中几种粉饰画面.但是,就像香艳的油彩糟蹋了素面朝天的清爽,纷杂的水彩容易破坏画面本原的朴质感.
在各种各样的技艺手法面前犹犹豫豫,迷惘手腕要用怎么样的一种力度,墨汁要在什么时候点落,停顿和游离的时间.能够清晰记得<雏菊>里面慧英慌忙地站起身对他说——那种画要贵一点的.
画水彩是要贵一点的,因为付出的时间更多,投入的精力更专凝.MONEY的准线不代表一切,但至少说明一些问题,在投入和油彩这种画本身的关系上,是成正比的.一般是这样的.排除梵高那把生机盎然的向日葵,从被人懒得用眼角掠过到价值连城到了模糊.价值糨糊化,只剩肯定极端的荒谬了.
这样一种情况下,素描渐渐显得沉甸和珍贵.如果有心,如果能够把握手中的笔,那么拽紧手中的一支木质的铅笔,就可以刻画书写了.
刻画书写都不及摄影来的直接与清晰,但前者永远的永远不能被后者替代.前者在刻画书写的时候,融进了自己的感情,一点一滴通过手腕到达纸上.
明白了这一点,本来就应该坦率地酣畅淋漓地书写.但是我却很多很多油彩郁结在心头,选不定色调,于是拾起铅笔,却发现它的作品真实到我不敢正视.
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